Dibujos de perfiles de mujeres del momento
Este óleo de tamaño medio del artista francés Odilon Redon representa un jarrón de flores en la parte izquierda de la composición y la cabeza y los hombros de una mujer de perfil en la parte derecha, frente al jarrón. La mujer lleva un pañuelo estampado, y la parte posterior de su cabeza y la parte inferior de su cuerpo están recortadas de la escena en los bordes del lienzo. El jarrón y la mujer se muestran bastante cerca y, por tanto, parecen ocupar el primer plano de la escena, pero el espacio pictórico de este cuadro sigue siendo ambiguo debido a que no tiene un escenario discernible, sólo un fondo amarillo-ocre plano y moteado. Aunque el artista ha utilizado fuertes tonos de pintura roja, azul, naranja, púrpura y verde oscuro para representar a la mujer y el jarrón de flores, el fondo ocre se muestra a través de esta pintura en varias zonas, lo que tiene el efecto de colocar todos los elementos de la escena en un único plano. El nombre de Redon está inscrito en el cuadro, en el ángulo inferior izquierdo.
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Aunque las mujeres artistas han participado en la creación de arte a lo largo de la historia, su trabajo, en comparación con el de sus homólogos masculinos, ha sido a menudo ofuscado, pasado por alto y subestimado. El canon occidental ha valorado históricamente la obra de los hombres por encima de la de las mujeres[1]. Muchas de las obras de las mujeres también se han atribuido erróneamente a artistas masculinos[2] El reconocimiento generalizado de la obra de las mujeres artistas se ha acelerado a medida que siguen produciendo obras que complican y desafían la comprensión de uno mismo[3] Los estereotipos imperantes sobre los sexos han hecho que ciertos medios, como el textil o las artes de la fibra, se asocien principalmente con las mujeres, a pesar de haber sido categorías, como el arte de la cerámica, en las que participaban tanto hombres como mujeres. Además, las formas de arte que han obtenido esta distinción son, como en el caso de las artes textiles y de la tela, degradadas a categorías como “artesanía”, en lugar de bellas artes[4].
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Un aspecto particular de la literatura sobre las preferencias por las formas corporales femeninas se ha centrado en la supuesta universalidad de las preferencias por una baja proporción cintura-cadera (WHR), a pesar de la evidencia sustancial de la variabilidad transcultural en tales preferencias. En el presente estudio, se examinaron los efectos de la manipulación del perfil de la mujer en cuanto a la relación cintura-cadera, el tamaño de los pechos y el origen étnico en las valoraciones de los hombres sobre el atractivo físico y la salud. Un total de 51 hombres africanos de Sudáfrica, 56 africanos británicos y 114 caucásicos británicos valoraron 12 dibujos lineales que variaban en dos niveles de etnia, tres niveles de WHR y dos niveles de tamaño de pecho. En general, los resultados sugirieron que había diferencias transculturales en la forma corporal preferida, y que la configuración corporal preferida variaba en función de la etnia de la figura valorada. Además, existía una fuerte correlación positiva entre las valoraciones del atractivo y la salud. Estos resultados se discuten en relación con la interacción entre la cultura y la evolución en la determinación de los ideales de atractivo.
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