Lista del canon literario
La ansiedad de la influencia es un tipo de crítica literaria establecida por Harold Bloom en 1973, en su libro The Anxiety of Influence: Una teoría de la poesía. Se refiere a la lucha psicológica de los aspirantes a autores por superar la ansiedad que supone la influencia de sus antecedentes literarios.
La teoría de la ansiedad de la influencia es una teoría aplicada principalmente a la poesía romántica de principios del siglo XIX. Su autor, Harold Bloom, sostiene que la teoría tiene una aplicabilidad general al estudio de la tradición literaria, desde Homero y la Biblia hasta Thomas Pynchon y Anne Carson en los siglos XX y XXI. Se basa principalmente en la creencia de Bloom de que no existe un poema original, que toda nueva composición es simplemente una lectura o interpretación errónea de un poema anterior y que la influencia es inevitable e ineludible; todos los escritores adoptan, manipulan o alteran y asimilan inevitablemente, en cierta medida, ciertos aspectos del contenido o el tema, el estilo literario o la forma de sus predecesores[1]:
Ascetismo
Bloom, Harold. “13. Coleridge: La ansiedad de la influencia”. Literary Criticism: Idea y Acto. The English Institute, 1939-1972 Selected Essays, editado por W. K. Wimsatt, Berkeley: University of California Press, 1974, pp. 506-520. https://doi.org/10.1525/9780520329447-028
Bloom, H. (1974). 13. Coleridge: The Anxiety of Influence. En W. Wimsatt (Ed.), Literary Criticism: Idea y Acto. The English Institute, 1939-1972 Selected Essays (pp. 506-520). Berkeley: University of California Press. https://doi.org/10.1525/9780520329447-028
Bloom, H. 1974. 13. Coleridge: The Anxiety of Influence. En: Wimsatt, W. ed. Literary Criticism: Idea y Acto. The English Institute, 1939-1972 Selected Essays. Berkeley: University of California Press, pp. 506-520. https://doi.org/10.1525/9780520329447-028
Bloom, Harold. “13. Coleridge: The Anxiety of Influence” En Literary Criticism: Idea y Acto. The English Institute, 1939-1972 Selected Essays edited by W. K. Wimsatt, 506-520. Berkeley: University of California Press, 1974. https://doi.org/10.1525/9780520329447-028
Un viaje a Arcturus
Ansiedad de influenciaDefinición: El célebre crítico literario Harold Bloom acuñó esta frase en su libro homónimo de 1973. Según Bloom, la “ansiedad de la influencia” describe el modo en que los poetas se sienten respecto a los que han escrito antes, especialmente en su cultura o tradición. Es decir, los poetas que escriben hoy se inspiran en la literatura del pasado, seguro, pero también tienen miedo de limitarse a repetir lo que ya se ha dicho. Los poetas de hoy están preocupados por no ser originales.Palabra (vale, palabras) de advertencia: aunque Bloom utilizó la palabra “poetas”, suele referirse específicamente a los grandes poetas blancos masculinos del canon occidental. Sólo es una advertencia. Palabras relacionadas: Autor, AlusiónEtiquetas: General, Teoría
La ansiedad de la influencia pdf
He asistido a varias exposiciones en las últimas semanas y he sido consciente de lo importantes que han sido los artistas anteriores para los que les siguen. La exposición que más me interesó fue la de Delacroix en la National Gallery, que analizaba específicamente la influencia de Delacroix en los impresionistas y postimpresionistas. Hubo un programa de la BBC sobre la exposición el 22 de febrero de 2016: “Todos pintamos en el lenguaje de Delacroix”, dijo Cezanne. ‘Puedes encontrarnos a todos en Delacroix”
The Unexpected en la Ben Uri Art Gallery de Londres: “Tanto individual como colectivamente, las obras presentadas tocan temas de viajes, desplazamiento, pérdida, memoria e identidad, evocando yuxtaposiciones y respuestas poderosas y a veces inesperadas.”
¿Y quién influyó en Andy Warhol? Marcel Duchamp. Andy Warhol conoció a Duchamp y reconoció fácilmente su influencia. Cezanne y sus compañeros pintores tampoco estaban preocupados por la influencia. Tampoco el comisario de Lo inesperado en el Ben Uri.
Básicamente, podemos simplificar esto en los dos primeros tipos de influencia en los que el poeta más reciente reconoce el trabajo del poeta anterior y corrige su punto de vista, o lo acepta y avanza. Los dos segundos representan una situación en la que el poeta más reciente rompe completamente con el anterior, o reconoce la influencia pero rompe sin embargo para mostrar su propia superioridad. En los dos últimos casos, el nuevo escritor disminuye su propia obra y la de su predecesor o, por el contrario, lee la suya a la luz de la de su predecesor.